Sutradara Hong Kong Kiwi Chow Menghadapi Upaya Penghancuran Karier karena Film Kritis 'Deadline'

Sutradara Hong Kong Jadi Sasaran karena Film yang Mengkritik Pemerintah

Di Hong Kong, kritik terbuka terhadap pemerintah sebagian besar telah lenyap, tetapi seorang sineas terus bersuara meski menghadapi konsekuensi profesional yang kian berat. Kiwi Chow, sutradara berusia 46 tahun yang dikenal lewat karya-karya bernuansa politik, baru-baru ini mengetahui bahwa film terbaru rumah produksinya, "Deadline", tidak akan mendapat izin untuk diputar secara umum di kota asalnya. Otoritas sensor film menyebut kekhawatiran terkait keamanan nasional sebagai alasan penolakan, menandai kasus terbaru yang menunjukkan semakin ketatnya pembatasan terhadap industri film di bawah Undang-Undang Keamanan Nasional yang diberlakukan Beijing pada 2020. Film ini dibintangi aktor veteran Hong Kong Anthony Wong dan mengangkat tekanan akademis berat yang dihadapi siswa sekolah menengah serta krisis kesehatan mental yang ditimbulkannya. Film tersebut dibuat di Taiwan dan berlatar di sebuah kota di Asia yang tidak disebutkan namanya. Namun, Chow meyakini pihak berwenang menyasarnya secara pribadi, bukan karena isi film. "Mereka tidak ingin menangkap saya, tetapi ingin menghancurkan karier kreatif saya," kata Chow dari rumahnya di Hong Kong.

Chow mengumumkan tidak akan mengajukan banding atas keputusan tersebut karena menganggap prosesnya sia-sia dalam iklim politik saat ini. Dalam sebuah pernyataan, ia mengungkapkan kekecewaannya. "Film ini merupakan hasil kerja keras dan dedikasi begitu banyak orang. Situasi ini sangat menyedihkan bagi kami semua. Saat menghadapi ketidakadilan dan absurditas, kami merasa tak berdaya, dan kemarahan seolah tak terhindarkan."

Menanggapi keputusan yang tidak adil ini, reaksi saya adalah: saya akan tetap menempuh jalur perfilman saya.

Shelly Kraicer, kurator sinema independen yang berspesialisasi dalam film Tiongkok, mengatakan Chow berbeda karena bersedia membahas secara langsung batasan politik yang dihadapinya. "Sungguh menarik bahwa ia tidak menghindar untuk membahas secara cukup langsung batasan politik yang menurutnya membelenggu dirinya," kata Kraicer. Situasi ini menyoroti semakin sempitnya ruang bagi ekspresi artistik di kawasan tersebut. Iklim ketakutan ini telah merasuki industri sejak undang-undang keamanan diberlakukan.

Perluasan Kewenangan Sensor

Sensor film di Hong Kong berubah drastis setelah Beijing memberlakukan Undang-Undang Keamanan Nasional pada Juni 2020. Pada Oktober 2021, para legislator mengesahkan amendemen terhadap Ordonansi Sensor Film, yang memberi wewenang kepada sekretaris utama kota untuk melarang karya yang dinilai merusak keamanan nasional. Undang-undang itu juga menaikkan hukuman untuk pemutaran tanpa izin menjadi maksimal tiga tahun penjara dan denda HK$1 juta. Berdasarkan aturan baru, penyensor film wajib secara aktif menilai apakah suatu karya dapat membahayakan keamanan nasional selama proses persetujuan.

Pedoman tersebut menginstruksikan pemeriksa untuk mencegah konten yang dapat dianggap mendukung, menyokong, mempromosikan, mengagungkan, mendorong, atau menghasut tindakan pemisahan diri, subversi, terorisme, atau kolusi dengan kekuatan asing. Para pengkritik berpendapat bahwa kriteria yang tidak jelas ini menimbulkan ketidakpastian dan mendorong sensor mandiri secara luas. Undang-undang mengharuskan penyensor mempertimbangkan persepsi yang "objektif dan wajar" terhadap konten, sebuah standar yang sulit diprediksi.

Angka-angka Pembungkaman

Menurut data resmi, dampaknya dapat diukur. Antara November 2021 dan Juli 2025, pihak berwenang meninjau lebih dari 39.000 film. Dalam periode tersebut, 50 karya diwajibkan untuk disunting karena pertimbangan keamanan nasional, sementara 13 judul sama sekali tidak mendapat persetujuan. Meski jumlah ini merupakan persentase kecil dari seluruh pengajuan, perbedaannya dengan masa sebelumnya sangat mencolok. Dalam lima tahun sebelum undang-undang itu diamendemen, tidak ada film yang dilarang diputar.

Para pejabat menolak merilis daftar film yang dilarang atau menjelaskan alasan spesifik di balik setiap keputusan. Kantor Administrasi Film, Surat Kabar, dan Artikel menyatakan bahwa pengungkapan informasi tersebut akan merugikan ketertiban umum dan kelancaran operasional departemen. Tidak adanya keterbukaan ini membuat para sineas tidak yakin di mana batasannya. Tanpa transparansi, para sutradara harus menebak hal-hal yang dapat memicu pelarangan, sehingga mereka menjadi lebih berhati-hati dalam bercerita.

Dampak Ekonomi dan Ketakutan di Industri

Perubahan politik telah menimbulkan tantangan ekonomi yang besar bagi para sineas di Hong Kong. Investor semakin enggan mengambil risiko karena khawatir keterkaitan dengan sutradara kontroversial atau topik sensitif secara politik dapat membahayakan kepentingan bisnis mereka di Tiongkok daratan. Chow mengalami langsung hal ini saat menggarap drama romantisnya, "Say I Do To Me". Investor menarik 80% dari pendanaan proyek senilai HK$8 juta tersebut, sementara pemeran utamanya mengundurkan diri karena khawatir akan risiko politik.

"Para aktor yang bekerja di bawah perusahaan film Hong Kong sangat takut, dan ketakutan ini membayangi segalanya," jelas Chow. "Yang menakutkan, mereka tidak perlu menekan Anda secara langsung, tetapi sudah berhasil membuat semua orang ini ketakutan." Sejumlah aktor mengatakan kepada Chow bahwa kontrak mereka kini memuat ketentuan yang melarang mereka berpidato yang melanggar Undang-Undang Keamanan Nasional atau bekerja sama dengan orang-orang yang dianggap berisiko secara politik. Pembatasan kontrak ini menggunakan tekanan ekonomi untuk membungkam potensi kritik sebelum dapat disampaikan ke publik.

Pendanaan pemerintah juga semakin terbatas. Sejak 2005, Hong Kong telah mengucurkan HK$1,54 miliar ke dalam Dana Pengembangan Film. Namun, Sekretaris Kebudayaan Kevin Yeung memperingatkan pada 2021 bahwa dana tidak akan diberikan kepada proyek yang berpotensi melanggar Undang-Undang Keamanan Nasional. Bagi banyak sineas independen, akses terhadap pendanaan publik kini tampaknya hampir mustahil. Menghadapi berbagai kendala ini, sejumlah sineas beradaptasi dengan memindahkan produksi ke luar negeri atau berfokus pada konten nonpolitik. Chow membuat "Deadline" di Taiwan dengan sebagian pendanaan dari pemerintah setempat. Film itu dirilis di Taiwan pada 7 November dan dapat menjangkau penonton tanpa pembatasan sensor.

Tekanan Sosial dan Bungkamnya Dunia Pendidikan

Tema dalam "Deadline" berkaitan dengan perubahan yang lebih luas dalam masyarakat Hong Kong, terutama di bidang pendidikan. Film ini mengangkat kasus bunuh diri siswa akibat tekanan akademis, tetapi Chow meyakini situasinya memburuk karena keamanan nasional kini menjadi bagian dari kurikulum sekolah. "Apa yang terjadi ketika sejarah, masyarakat, dan kebenaran harus diputarbalikkan di sekolah? Guru tidak bisa membicarakannya, siswa juga tidak bisa," jelas Chow. "Mereka merasa bahwa, terlepas dari apa yang terjadi di masyarakat, kebenaran telah diputarbalikkan."

Dalam riset untuk film tersebut, Chow berbicara dengan seorang guru pendidikan jasmani yang kesulitan memasukkan unsur keamanan nasional ke dalam pelajaran olahraga. Tekanan terhadap para pendidik ini mencerminkan tren yang lebih luas berupa kendali ideologis di berbagai lembaga di Hong Kong sejak Undang-Undang Keamanan Nasional diberlakukan. Sektor pendidikan mengalami perubahan signifikan, termasuk penarikan buku dari perpustakaan dan pemberian peringatan kepada guru yang membahas topik sensitif.

Kebakaran dan Akuntabilitas Pemerintah

Kebakaran baru-baru ini di Wang Fuk Court, yang menewaskan sedikitnya 160 orang pada November, menjadi ujian lain tentang cara pihak berwenang menangani perbedaan pendapat di era baru ini. Kurang dari dua minggu setelah kebakaran, Hong Kong menggelar pemilihan Dewan Legislatif yang hanya diikuti kandidat yang telah diseleksi pemerintah. Di tengah pertanyaan mengenai akuntabilitas pemerintah atas kebakaran itu, jumlah pemilih yang datang mencapai titik terendah, yakni 31,9%. Chow termasuk warga yang memilih untuk tidak memberikan suara, karena menganggapnya sebagai satu-satunya cara yang aman untuk menunjukkan ketidakpuasan.

Ia juga berbicara secara terbuka mengenai masalah sistemik yang berkontribusi terhadap bencana tersebut, dengan mengkritik kolusi antara pejabat dan pelaku usaha, standar konstruksi yang buruk, serta pengawasan yang longgar. "Berapa lama lagi Hong Kong harus menanggung ini?" tanyanya di depan publik. Setelah kejadian itu, beberapa orang ditangkap atas dugaan pelanggaran keamanan nasional, termasuk seorang mahasiswa yang memulai petisi daring untuk menuntut akuntabilitas pemerintah. Perusahaan konstruksi yang bertanggung jawab atas pekerjaan renovasi di lokasi tersebut belum memberikan komentar secara terbuka, sementara perusahaan konsultan terkait dilaporkan telah tutup. Para direktur dari kedua perusahaan itu telah ditangkap.

Sejarah Perbedaan Pendapat

Situasi yang dihadapi Chow saat ini berakar dari keterlibatannya dalam perfilman bernuansa politik selama bertahun-tahun. Ia pertama kali mendapat pengakuan internasional sebagai sutradara pendamping dalam film antologi distopia "Ten Years" (2015), yang membayangkan masa depan Hong Kong di bawah pengaruh Partai Komunis Tiongkok (PKT) yang kian kuat. Meski meraih penghargaan Film Terbaik di Hong Kong Film Awards, sejumlah bioskop menolak menayangkannya karena kontennya yang kontroversial. Segmen garapan Chow, "Self-immolator", mempertanyakan seberapa besar pengorbanan warga Hong Kong demi kebebasan dan keadilan, sebuah tema yang menurutnya terjawab dalam protes prodemokrasi 2019.

Selama protes tersebut, Chow mendokumentasikan kerusuhan secara ekstensif. Rekaman yang terkumpul kemudian menjadi "Revolution of Our Times", sebuah film dokumenter berdurasi dua setengah jam yang direkam dari garis depan. Film dokumenter itu ditayangkan perdana di Festival Film Cannes pada 2021 dan mengambil judul dari slogan protes yang dilarang, "Liberate Hong Kong, revolution of our times". Meski film tersebut membuat Chow mendapat pengakuan internasional, karya itu tidak pernah diputar secara umum di Hong Kong. Film dokumenter tersebut membuat investor menjauh dan nyaris menggagalkan "Deadline", sehingga Chow terpaksa mencari pendanaan dan dukungan produksi di luar kota asalnya.

Harga Pribadi dari Perlawanan

Chow mengakui dirinya beruntung tidak dipenjara karena karyanya, terutama di tengah masyarakat yang pernah memenjarakan orang karena mengenakan kaus bertuliskan hal yang dianggap "subversif". "Sungguh tidak masuk akal saya masih bisa tinggal di Hong Kong tanpa dipenjara," katanya, seraya menuturkan bahwa keterkejutannya dapat dipahami mengingat situasi saat ini. Beban psikologis yang ia hadapi tetap besar. Chow telah membicarakan kemungkinan dirinya ditangkap dengan sang istri dan memutuskan untuk menggunakan kebebasannya untuk bersuara selagi masih bisa.

"Kalaupun kami meninggalkan Hong Kong, rasa takut itu akan tetap ada," katanya, merujuk pada praktik Beijing menyasar para pengkritik di luar negeri. "Saya ingin tetap tinggal di Hong Kong dan membiasakan diri hidup dalam ketakutan." Tekad pribadi ini tidak hanya terlihat dalam karya-karya filmnya. Meski menghadapi risiko, ia terus mengkritik penanganan bencana oleh pemerintah dan terkikisnya kebebasan, menjadikannya salah satu dari sedikit suara terbuka yang masih berani menyampaikan kritik di kota itu.

Masa Depan Perfilman Hong Kong

Hong Kong pernah dikenal sebagai "Hollywood Timur Jauh", dengan reputasi atas kebebasan kreatif dan penceritaan yang berani. Identitas itu kini menghadapi masa depan yang tidak pasti. Industri film mempekerjakan ribuan orang dan berkontribusi besar terhadap ekonomi lokal, tetapi pembatasan politik mengubah jenis cerita yang dapat disampaikan. Sebagian sutradara, seperti Ho Cheuk-Tin, memilih berfokus pada topik komersial seperti pasar real estat agar dapat bertahan, sementara yang lain memilih pergi. Eksodus talenta dan modal mengancam keberlangsungan jangka panjang industri ini sebagai pusat perfilman Asia.

Kasus "Deadline" menunjukkan bahwa kekhawatiran terkait keamanan nasional kini juga menyasar konten yang sebelumnya tidak dianggap politis. Film tersebut membahas tekanan akademis dan kesehatan mental siswa, persoalan yang umum di seluruh Asia Timur. Namun, dalam situasi Hong Kong saat ini, tema-tema tersebut pun terkait dengan pertanyaan yang lebih luas mengenai sensor dan kendali. Bagi Chow, pilihannya sudah jelas. Ia tetap tinggal di kota itu dan terus membuat film meski menghadapi berbagai rintangan, bertekad mendokumentasikan kenyataan hidup di Hong Kong selama masih mampu.

Hal-Hal Utama

• Sutradara film Hong Kong Kiwi Chow dan film terbaru rumah produksinya, "Deadline", dilarang oleh pihak berwenang dengan alasan kekhawatiran terkait keamanan nasional.
• Film tersebut mengangkat bunuh diri siswa dan tekanan akademis, tetapi dibuat di Taiwan dan berlatar di sebuah kota yang tidak disebutkan namanya.
• Sejak 2021, Hong Kong telah melarang 13 film dan mewajibkan 50 film lainnya disunting atas dasar keamanan nasional.
• Investor dan aktor semakin enggan mengambil risiko akibat kriteria sensor yang tidak jelas.
• Chow sebelumnya menyutradarai "Ten Years" (2015) dan "Revolution of Our Times" (2021), yang keduanya kontroversial secara politik.
• Undang-Undang Keamanan Nasional telah digunakan untuk membatasi kebebasan berekspresi di bidang seni, pendidikan, dan media.
• Industri film Hong Kong menghadapi berbagai tantangan, termasuk pembatasan pendanaan, pemindahan produksi ke luar negeri, dan sensor mandiri.