Film Chiikawa Tembus ¥17,9 Miliar di Jepang dan Raih Posisi Teratas Akhir Pekan di Korea Selatan

Kembali ke puncak pada pekan ke-12, catat tonggak baru

Chiikawa the Movie: The Secret of Mermaid Island telah meraup 17,9 miliar yen dari penjualan tiket dan mencatat 12,29 juta penonton di Jepang hingga 12 Oktober 2026. Film ini kembali menduduki puncak daftar nasional jumlah penonton akhir pekan, hampir tiga bulan setelah tayang perdana pada 24 Juli. Film animasi tersebut menarik 375.000 penonton dan meraup 563 juta yen selama 9–11 Oktober.

Hasil ini menandai ketiga kalinya film tersebut kembali ke posisi pertama dan menjadi akhir pekan ketujuhnya di puncak. Film ini sempat tiga pekan berada di luar posisi teratas sebelum merebutnya kembali pada pekan ke-12 penayangan. Bagi film yang meraup 990 juta yen pada hari pertama, angka terbaru ini menunjukkan bahwa kesuksesannya jauh melampaui lonjakan awal para penggemar.

Akhir pekan yang sama juga membawa kemenangan tersendiri di Korea Selatan. Film ini menjual 407.895 tiket dan unggul tipis dalam jumlah penonton, hanya selisih 215 tiket. Jumlah penonton kumulatifnya di Korea mencapai 1.281.485 setelah dirilis secara luas pada 30 September, membawa kesuksesan layar lebar yang terukur bagi waralaba ini di luar Jepang.

Di balik hasil tersebut terdapat perpaduan yang tak biasa: karakter mungil yang menggemaskan, petualangan di pulau yang penuh ancaman, lagu persahabatan yang akrab, serta kampanye penayangan yang berulang kali memberi penonton alasan baru untuk datang ke bioskop. Pemutaran khusus dan hadiah koleksi bagi pemegang tiket turut mengiringi penayangannya, meski angka yang dipublikasikan tidak menunjukkan seberapa besar kontribusi masing-masing terhadap penjualan tiket.

Unggul dalam jumlah penonton, bukan pendapatan akhir pekan

Peringkat akhir pekan Jepang didasarkan pada jumlah penonton, perbedaan yang penting dalam kasus ini. Chiikawa menarik lebih banyak penonton daripada film Resident Evil terbaru yang disutradarai Zach Cregger, tetapi adaptasi horor tersebut menghasilkan lebih banyak uang dalam periode tiga hari yang sama.

Resident Evil dibuka dengan 356.000 penonton dan 627 juta yen, sedangkan Chiikawa mencatat 375.000 penonton dan 563 juta yen. Dengan demikian, Chiikawa unggul 19.000 tiket, sementara Resident Evil memimpin pendapatan sebesar 64 juta yen. Jika pendapatan dibagi jumlah penonton, rata-rata harga tiketnya sekitar 1.501 yen untuk Chiikawa dan 1.761 yen untuk Resident Evil. Rata-rata ini tidak menjelaskan perbedaan harga tiket, tetapi menunjukkan mengapa kedua ukuran tersebut menghasilkan pemimpin yang berbeda.

Film yang menduduki posisi pertama pada akhir pekan sebelumnya, Mama ga Mou Kono Sekai ni Inakutemo: Watashi no Inochi no Nikki, turun ke posisi ketiga dengan 327.000 penonton dan 488 juta yen. Empat film baru masuk ke dalam sepuluh besar, termasuk Resident Evil, adaptasi novel karya Yuu Nagira Nanji, Hoshi no Gotoku, Girls & Panzer das Finale Episode 5, dan Digger.

Kembalinya Chiikawa juga membalikkan tren pada akhir pekan ke-11, ketika film itu turun dari posisi kedua ke posisi keempat dan meraup 178.447.600 yen. Pendapatan akhir pekan terbarunya sekitar 3,2 kali angka tersebut. Ini merupakan kebangkitan yang signifikan, meski perbedaan periode pelaporan dan aktivitas perilisan membuatnya tidak tepat dijadikan ukuran permintaan yang terlepas dari promosi.

Perjalanan film menuju 17,9 miliar yen

Film ini dirilis di 447 bioskop di Jepang, termasuk 65 lokasi IMAX. TOHO Cinemas Ikebukuro menjadwalkan 41 pemutaran pada hari pembukaan, menggambarkan skala perilisan awalnya. Dalam tiga hari pertama, film ini meraih 1.508.500 penonton dan tepat 2.240.333.500 yen.

Tonggak-tonggak utama yang dilaporkan menunjukkan penayangan yang terus berkembang hingga akhir musim panas dan memasuki Oktober:

• 24 Juli: Film ini dirilis di Jepang dengan pendapatan hari pertama sebesar 990 juta yen.
• Tiga hari pertama: Pendapatan mencapai sekitar 2,24 miliar yen, dengan lebih dari 1,5 juta penonton.
• 14 hari pertama: Pendapatan melampaui 5 miliar yen.
• 23 Agustus: Sebuah laporan menyebut jumlah penonton mencapai 7,66 juta dan pendapatan telah melampaui 10 miliar yen.
• 6 September: Setelah 45 hari, jumlah penonton mencapai 9,6 juta, sementara pendapatan dilaporkan sekitar 13,9 miliar yen.
• Pengumuman 14 September: Perolehan selama 52 hari melampaui 10 juta penonton dan 14,66 miliar yen.
• 20 September: Setelah 59 hari, pendapatan mencapai 15,84 miliar yen dan jumlah penonton 10,857 juta.
• 6 Oktober: Pendapatan melampaui 17,2 miliar yen, dengan lebih dari 11,78 juta penonton.
• 12 Oktober: Pendapatan melampaui 17,9 miliar yen dan jumlah penonton mencapai 12,29 juta.

Terdapat perbedaan dalam laporan tonggak awal. Satu laporan menyebut film ini melampaui 10 miliar yen setelah 30 hari, sementara laporan lain mencatat pendapatan 11,05 miliar yen dan 7,66 juta penonton setelah 31 hari. Laporan terpisah menyebut sekitar 11 miliar yen setelah sebulan. Angka-angka ini tidak boleh dianggap sebagai catatan yang sama dengan batas waktu penghitungan yang identik.

Total pada hari ke-45 juga disebut sebesar 13,9 miliar yen dan 13,89 miliar yen, selisih kecil yang konsisten dengan pembulatan. Berdasarkan angka September 20 dan 12 Oktober yang telah dibulatkan, film ini menambah sekitar 2,06 miliar yen dan 1,433 juta penonton di antara kedua tanggal tersebut. Jumlah penonton menghitung tiket yang terjual, bukan individu yang berbeda, sehingga tidak dapat memastikan berapa banyak orang yang menonton berulang kali.

Memimpin pada 2026 dan naik dalam peringkat sejarah

Pada 20 September, film ini menempati peringkat pertama di antara film layar lebar yang dirilis di Jepang pada 2026, menurut angka yang dikaitkan dengan perusahaan pelacak box office Kogyo Tsushinsha. Laporan sebelumnya pada September telah menempatkannya di atas pendapatan 13,7 miliar yen milik Detective Conan: Fallen Angel of the Highway.

Peringkatnya dalam daftar pendapatan historis Jepang naik seiring bertambahnya pendapatan kumulatif. Laporan 6 September menempatkannya di posisi ke-23, tepat di atas Jujutsu Kaisen 0, yang total pendapatannya disebut mencapai 13,89 miliar yen. Laporan berikutnya, yang mencatat pendapatan Chiikawa sebesar 17.169.165.400 yen, menempatkannya di posisi ke-14.

Peringkat tersebut berlaku pada tanggal pelaporan tertentu, bukan posisi historis terbaru yang telah diverifikasi untuk pencapaian 17,9 miliar yen. Demikian pula, predikat film terlaris tahun ini menggambarkan kinerja selama tahun yang belum berakhir, bukan hasil final untuk 2026.

Perolehan film ini juga melampaui perbandingan awal. Setelah dua pekan pertama, lajunya dibandingkan dengan Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time, yang berakhir dengan pendapatan 10,28 miliar yen, serta Haikyu!! The Dumpster Battle, yang meraup 11,64 miliar yen. Total terbaru Chiikawa sudah melampaui kedua film yang masa penayangannya telah berakhir tersebut.

Undangan ke pulau dengan janji yang lebih kelam

Film ini mengikuti Chiikawa, Hachiware, dan Usagi setelah selebaran mencurigakan mengundang mereka ke sebuah pulau istimewa. Daya tariknya mencakup berburu monster dengan mudah dan imbalan 100 kali lipat dari biasanya, ramen khas pulau yang tersedia terbatas, serta penganan manis. Janji makanan berlimpah dan bayaran besar membawa para karakter itu ke dalam petualangan musim panas, meski mereka sempat ragu.

Di pulau itu, mereka bertemu Siren, monster laut, dan para putri duyung yang menemaninya. Di balik suasana liburan, tersimpan kisah tentang balas dendam, keabadian, kesalahpahaman, dan pilihan yang konsekuensinya kian sulit dihindari. Kontras antara penampilan yang tak berbahaya dan bahaya serius menjadi daya tarik utama film ini.

Adaptasi ini umumnya disebut sebagai arc Mermaid, arc Siren, atau arc Island. Laporan berbeda mengenai asal-usulnya: sebagian menyebut Nagano menulis cerita panjang khusus untuk film, sementara laporan lain mengidentifikasikannya sebagai rangkaian manga yang diserialkan di X dari Maret hingga November 2023. Laporan yang terakhir memastikan bahwa arc tersebut telah muncul secara daring sebelum perilisan di bioskop, sehingga kisah ini tidak semestinya disebut tanpa kualifikasi sebagai cerita yang sepenuhnya baru dan pertama kali diperkenalkan di bioskop.

Nagano menulis skenario dan mengawasi adaptasinya, sementara Kei Oikawa bertindak sebagai sutradara. Karya Oikawa sebelumnya mencakup seri Uma Musume Pretty Derby. Laporan produksi juga mencantumkan nama studio yang berbeda, Cypic dan Cygames Pictures. Satu laporan kredit terperinci menyebut QTORY inc. sebagai pengelola produksi dan TOHO sebagai distributor.

Persahabatan, pekerjaan, dan lagu di jantung cerita

Dunia Chiikawa bukan sekadar latar nyaman yang dihuni sosok-sosok imut. Para karakternya mencari nafkah lewat tugas yang berat, termasuk menyiangi rumput dan berburu monster, serta menghadapi tekanan terkait kualifikasi. Istilah gig economy yang digunakan dalam pembahasan seri ini menggambarkan cara mencari nafkah lewat pekerjaan berbayar yang terpisah-pisah, bukan pekerjaan tetap.

Jason Chun, peneliti budaya populer di University of Hawai‘i–West O‘ahu, mengaitkan daya tarik waralaba ini dengan kecemasan dan rasa tenteram yang mungkin dirasakan penonton saat melihat karakter-karakternya secara terbuka berjuang menghadapi kesulitan. Penafsiran lain menghubungkan tekanan tersebut dengan ujian masuk universitas, kualifikasi profesi, dan upah yang stagnan di Jepang. Semua ini merupakan tafsir atas karya tersebut, bukan bukti bahwa satu tekanan sosial tertentu menyebabkan kesuksesan box office-nya.

Penggambaran persahabatan dalam film ini juga merujuk pada Kyo no Hi wa Sayonara, atau Goodbye for Today. Shoichi Kaneko menulis lagu itu pada 1966 untuk pertemuan anak muda dan anak-anak, tempat para peserta dapat bernyanyi bersama saat kegiatan mereka berakhir. Joan Baez menyanyikannya dalam bahasa Jepang saat berkunjung ke Jepang pada 1967, dan Ryoko Moriyama merekamnya pada tahun yang sama.

Kaneko, penulis lirik sekaligus komponis lagu tersebut, kemudian menjelaskan asal-usulnya dengan mengaitkannya pada penolakannya terhadap perang:

melodi yang disenandungkan dengan lirih dari balik batu oleh seorang penentang perang yang pemalu dan berhati lembut.

Sebelum menulis lagu itu, ia pernah mengunjungi Jerman Barat dan melihat Tembok Berlin. Sejarah tersebut memberi bobot tersendiri pada kehadiran lagu itu dalam kisah tentang persahabatan dan konflik yang kian memanas. Tafsir yang menghubungkan film ini dengan perpecahan di dunia yang lebih luas tetaplah tafsir, bukan pernyataan yang telah dipastikan sebagai pesan yang dimaksudkan Nagano.

Pemutaran khusus dan koleksi yang kembali dibagikan

Kampanye penayangan di bioskop diperluas melampaui pemutaran reguler selama September. Pemutaran 4DX secara nasional dimulai pada 5 September, menghadirkan kursi bergerak serta efek angin dan air yang diselaraskan dengan film. Pemutaran interaktif menyusul pada 11 September di tujuh bioskop di lima prefektur, yang memungkinkan penonton merespons dengan suara dan ikut menyanyikan lagu-lagu Siren.

Pada 23 September, tujuh bioskop tersebut menggelar pemutaran dengan penlight, dengan warna lampu berubah mengikuti adegan di layar. Format ini mengubah sejumlah pemutaran menjadi acara bersama, bukan tontonan konvensional yang hening, tetapi tidak ada perincian yang dipublikasikan untuk menunjukkan kontribusinya masing-masing terhadap pendapatan kumulatif.

Hadiah koleksi bagi pemegang tiket menjadi bagian lain dari kampanye. Figur mini berbentuk jimat gelombang keenam menampilkan Chiikawa dan Hachiware, serta Usagi dan Momonga. Pembagiannya diumumkan pada 10 Oktober, bertepatan dengan akhir pekan ketika film ini kembali ke posisi pertama.

Laporan berbeda mengenai apakah tanggal tersebut menandai peluncuran atau pembagian ulang gelombang keenam. Pengumuman 7 Oktober menyebut figur-figur itu sebagai barang yang kembali dibagikan, sekaligus mengumumkan rencana untuk membagikan ulang mobil tarik-mundur Siren dari gelombang ketiga dan figur mini berbentuk jimat dari gelombang keempat sebelum akhir tahun. Tanggal pasti untuk kedua pembagian ulang itu masih akan diumumkan.

Pembaruan 7 Oktober juga memperkenalkan visual utama kedua yang memperlihatkan para karakter berkumpul di sekitar api unggun di bawah langit berbintang. Waktunya menghubungkan promosi dan hadiah terbaru dengan kebangkitan film ini, tetapi tidak membuktikan bahwa salah satunya menyebabkan peningkatan tersebut.

Korea Selatan mencatat kemenangan akhir pekan dengan selisih tipis

Angka Korea Selatan yang dikaitkan dengan KOBIS, layanan pelacakan yang dikelola Dewan Film Korea, mencatat pendapatan Chiikawa sebesar $3,13 juta dari 1.067 layar pada 9–11 Oktober. Film ini menguasai 29,7% pasar akhir pekan, sementara pendapatan kumulatifnya mencapai $9,9 juta.

Persaingan jumlah penontonnya berlangsung sangat ketat. Film thriller politik lokal The Assassin(s) menjual 407.680 tiket, hanya 215 lebih sedikit daripada Chiikawa, dan meraup $3,03 juta dari 1.312 layar. Chiikawa unggul dalam jumlah penonton meski tayang di 245 layar lebih sedikit.

Perhitungan distributor Daewon Media menempatkan jumlah penonton Chiikawa di Korea di atas satu juta pada 9 Oktober, sepuluh hari setelah dirilis pada 30 September. Film ini dilaporkan menjadi film animasi terlaris ketiga tahun ini di pasar tersebut, di bawah Toy Story 5 dengan lebih dari 2,948 juta penonton dan Super Mario Galaxy dengan lebih dari 1,636 juta penonton.

Laporan 12 Oktober menyebut Chiikawa berada di posisi kedua box office, berbeda dengan laporan akhir pekan 9–11 Oktober. Karena periode pelaporannya belum dipastikan sama, keterangan posisi kedua itu tidak semestinya digunakan untuk membantah hasil akhir pekan yang tanggalnya disebut secara lebih spesifik.

Yang ditunjukkan oleh angka waralaba dan hal yang belum pasti

Nagano mulai mengunggah Chiikawa di X pada 2020. Waralaba ini telah empat kali meraih Grand Prix Japan Character Award, dan anime televisi pendeknya mulai ditayangkan pada 2022. Pencapaian tersebut mendahului terobosan film ini di bioskop dan menunjukkan bahwa filmnya hadir dengan basis penonton yang sudah terbentuk.

Jumlah digital waralaba ini bervariasi antar laporan. Jumlah pengikutnya di X disebut lebih dari 5,35 juta dalam satu laporan dan lebih dari 5,55 juta dalam laporan lain. Jumlah penayangan anime di YouTube disebut melampaui 500 juta, sementara laporan berikutnya menyebut lebih dari 540 juta penayangan untuk siaran tunda. Angka-angka ini menunjukkan besarnya audiens, tetapi tanpa tanggal pengukuran yang sama, angka tersebut tidak memberi gambaran pertumbuhan secara akurat.

Di Korea Selatan, seri ini juga dikenal sebagai Munjakgwi, julukan yang merujuk pada sesuatu yang kecil dan imut. Acara ritel sementara berskala besar dan merchandise yang ludes terjual telah mendahului kesuksesan filmnya di sana. Angka penjualan tiket di Korea menunjukkan adanya penonton di luar Jepang, meski tidak memastikan bagaimana kinerja film ini di luar Asia.

Untuk mencapai 20 miliar yen di Jepang, film ini perlu meraup sekitar 2,1 miliar yen lagi dari total yang dibulatkan pada 12 Oktober. Belum ada tanggal pasti untuk pencapaian tersebut, proyeksi pendapatan final, atau tanggal berakhirnya penayangan di bioskop yang diumumkan dalam laporan-laporan ini. Pembaruan kampanye berikutnya yang dijanjikan berkaitan dengan pembagian ulang koleksi yang tersisa sebelum akhir 2026.

Poin Utama

• Pendapatan di Jepang melampaui 17,9 miliar yen dan jumlah penonton menembus 12,29 juta hingga 12 Oktober.
• Film ini kembali ke posisi pertama dalam jumlah penonton akhir pekan pada pekan ke-12, dengan 375.000 penonton.
• Resident Evil meraup pendapatan akhir pekan lebih besar meski menjual lebih sedikit tiket.
• Film ini mulai tayang di Jepang pada 24 Juli di 447 bioskop, termasuk 65 lokasi IMAX.
• Pemutaran khusus dan hadiah koleksi terus dibagikan selama September dan Oktober.
• Jumlah penonton akhir pekan di Korea Selatan mencapai 407.895, menempatkannya di posisi pertama dengan selisih 215 tiket.
• Tanggal pembagian ulang koleksi berikutnya dan total akhir pendapatan film di bioskop belum diumumkan.