Drama indie Korea The World of Love menarik minat China dan membuka peluang langka untuk tayang di bioskop

Film tentang ketangguhan ini mencuri perhatian di pasar yang terbatas

Drama independen yang tenang dari Korea Selatan ini membuat gebrakan tak terduga di China. The World of Love, yang disutradarai Yoon Ga eun, menuai antusiasme kuat dari penonton di platform media sosial dan forum film China, meski akses terhadap film Korea telah dibatasi selama bertahun-tahun. Film ini tayang di bioskop Korea Selatan pada akhir Oktober dan berkeliling ke berbagai festival besar. Perbincangan serta ulasan awal di sana membantu membangkitkan minat penonton. Di Douban, situs rating film dan buku terkemuka di China, film ini mendapat skor tinggi, hampir 9 dari 10, dan lebih dari dua puluh ribu pengguna telah memasukkannya ke daftar tontonan. Tingkat keterlibatan awal seperti ini jarang terjadi bagi film Korea dalam situasi saat ini.

Kisahnya mengikuti Jooin, remaja berjiwa bebas yang rutinitas hariannya terganggu ketika film ini perlahan mengungkap peristiwa menyakitkan dari masa lalunya. Alih-alih berfokus pada kejahatan itu sendiri, narasi film mengamati bagaimana ia menjalani hidup setelah kejadian tersebut dan bagaimana orang-orang di sekitarnya bereaksi. Film ini mempertanyakan label-label yang kerap disematkan kepada penyintas dan menunjukkan bagaimana label tersebut dapat membentuk, bahkan terkadang membatasi, respons yang diharapkan masyarakat.

Penghargaan festival turut mendorong lonjakan perhatian. The World of Love meraih dua penghargaan utama di Festival Film Internasional Pingyao ke-9 di China, yakni Penghargaan Juri Roberto Rossellini dan Penghargaan Pilihan Penonton. Setelah pemutaran perdana dunia di Toronto, film ini juga diputar di Festival Film Asia Hong Kong, Festival Film Warsawa, dan sejumlah festival lain dalam rangkaian musim gugur.

Dalam perkembangan yang jarang terjadi, film ini berhasil mendapatkan distributor di China. Light Films Limited, perusahaan yang mengkhususkan diri pada film arthouse dan festival, memperoleh hak untuk merilis film tersebut di China. Jika berhasil masuk bioskop, film ini akan menjadi salah satu dari sangat sedikit film Korea yang ditayangkan di bioskop China dalam beberapa tahun terakhir.

Pesan film dan cara penyampaiannya

Pendekatan Yoon Ga eun lugas dan peka. Kamera terus mengikuti Jooin dari dekat, membuat momen sehari-hari terasa bermakna tanpa memutar ulang adegan kekerasan. Fokusnya adalah pilihan, kendali atas diri sendiri, dan keputusan-keputusan kecil yang membantu seseorang kembali menjalani kehidupan biasa setelah mengalami guncangan. Dialognya hemat, emosi bergejolak di balik permukaan, dan film ini memercayai penonton untuk memahami tatapan serta keheningan.

Akting para pemerannya menguatkan pendekatan yang terkendali itu. Seo Su bin, dalam peran terobosan sebagai Jooin, memadukan sikap berani dengan kerentanan. Luapan emosi di tempat pencucian mobil menjadi puncak emosional, menyingkap kehidupan batin yang terasa kacau sekaligus nyata. Jang Hye jin menghadirkan kehangatan dan konflik sebagai ibu Jooin, orang tua yang berusaha melindungi anaknya sembari belajar mendengarkan sang anak dengan caranya sendiri.

Makna sebenarnya dari judul film

Judul bahasa Inggrisnya mengisyaratkan kisah romansa, tetapi judul bahasa Koreanya mengarah ke makna lain. Judul itu dapat dimaknai sebagai pemilik dunia atau penguasa dunia, sekaligus memainkan bunyi nama Jooin. Frasa tersebut merangkum gagasan utama film: seorang anak muda dapat mengambil kendali atas kisah hidupnya. Dalam konteks ini, cinta bukan terutama soal romansa, melainkan kepedulian, martabat, dan hak untuk mendefinisikan diri sendiri.

Mengapa penonton China merespons positif

Perbincangan di China berpusat pada penolakan film ini untuk mengurung penyintas dalam satu identitas. Banyak penonton mengatakan kisahnya terasa dekat dengan situasi ketika teman sekelas, rekan kerja, atau bahkan anggota keluarga terburu-buru menghakimi bagaimana seseorang seharusnya bereaksi terhadap kekerasan yang dialaminya. Kekuatan film yang tenang dan penolakannya untuk mendramatisasi peristiwa secara berlebihan dipuji sebagai bentuk penceritaan yang penuh hormat dan jujur.

Rebecca Wu, mahasiswa doktoral asal China di Seoul, mengatakan film ini membuatnya memikirkan kembali cara orang membicarakan penyintas. Wu berpendapat bahwa sejumlah ungkapan yang lazim digunakan dapat menjebak mereka yang mengalami kekerasan dalam narasi yang tidak mereka pilih.

Ketika kita mengatakan "kekerasan seksual telah menghancurkan para korban, membuat hidup dan masa depan mereka porak-poranda," tanpa sengaja kita menjebak mereka dalam narasi sebagai korban selamanya.

Wang Yixue, pekerja kantoran dari Shenzhen yang menonton film ini di Hong Kong, mengatakan film tersebut tidak mengulang adegan penyerangan, melainkan mengamati bagaimana seseorang menjalani hidup setelahnya. Menurutnya, sudut pandang itu dapat menguatkan orang-orang.

Film ini dapat menyemangati dan memberdayakan para penyintas.

Respons ini membantu menjelaskan tingginya skor di Douban dan banyaknya pengguna yang menandainya untuk ditonton. Penonton menghargai potret pemulihan yang memberi ruang bagi kemarahan, humor, dan kesalahan. Film ini menampilkan seorang penyintas yang tidak didefinisikan oleh apa yang menimpanya, dan hal itu menyentuh banyak orang.

Jalur langka menuju bioskop China

Light Films Limited membangun reputasinya lewat sinema internasional yang menggugah pemikiran, dan akuisisi hak atas The World of Love membuka peluang yang tidak biasa bagi film Korea di China. CEO perusahaan tersebut, Li Na, mengatakan bahwa nada dan sudut pandang film menjadi pertimbangan dalam keputusan itu.

Sudut pandang film feminis ini terasa begitu segar. Film ini mengangkat trauma dan dampaknya yang berkepanjangan, tetapi nada dasarnya hangat dan membangkitkan semangat, sehingga terasa semakin mengharukan dan menguatkan.

Jalur distribusinya masih belum pasti. Sejak 2016, ketika Korea Selatan menerima sistem Terminal High Altitude Area Defense (THAAD) dari Amerika Serikat, hiburan Korea di China menghadapi pembekuan tidak resmi. Regulator China mewajibkan film asing menjalani peninjauan dan persetujuan konten, sementara kuota membatasi jumlah film impor yang dapat ditayangkan setiap tahun. Sejak 2016, hanya segelintir film Korea yang mendapat izin tayang resmi di bioskop. Salah satu contohnya adalah komedi Oh! My Gran, yang dirilis pada 2021 dan mendapat sambutan berkat tema keluarganya yang hangat.

Insan industri di Beijing mengatakan mereka berharap, tetapi tetap berhati-hati. Skye Zhang, yang bekerja di industri perfilman, menyambut kabar tentang distributor China, sembari mencatat bahwa persetujuan dan jangkauan penayangan masih bergantung pada regulator dan kondisi pasar.

Jika pada akhirnya film ini tidak dirilis secara nasional di China, saya mungkin akan pergi menontonnya di kota-kota tertentu tempat film ini diputar.

Apakah hubungan budaya kembali menghangat?

Ada sejumlah tanda kecil pergerakan dalam pertukaran budaya. Beberapa acara temu penggemar bintang pop Korea telah mendapat izin sejak tahun lalu, meski konser besar di stadion masih belum dijadwalkan. Dalam kunjungan kenegaraan ke Korea baru-baru ini, Presiden China Xi Jinping berbincang dengan Park Jin young, pimpinan JYP Entertainment sekaligus ketua komisi pertukaran budaya bentukan presiden. Pertemuan itu memunculkan harapan baru bahwa pembekuan panjang terhadap budaya pop Korea dapat melonggar, meski perubahan kebijakan konkret belum menyusul.

Momentum festival dan kesepakatan regional

Di luar China, The World of Love telah membangun reputasi kuat di festival. Film ini tayang perdana di bagian Platform pada Festival Film Internasional Toronto pada awal September, lalu meraih Penghargaan Juri Rossellini dan Penghargaan Pilihan Penonton di Pingyao. Film ini terus menuai pujian, termasuk penghargaan kritikus Fipresci di Festival Film Warsawa, serta diputar di Festival Film Asia Hong Kong, BFI London, dan sejumlah ajang besar lainnya. Rangkaian pemutaran ini memperkenalkan film tersebut kepada kurator festival, kritikus, dan penonton di berbagai kawasan.

Kesepakatan distribusi memperluas jangkauannya. Distributor ternama Jepang, Bitters End, telah memperoleh hak untuk Jepang. Edko Films menangani distribusi di Hong Kong, sementara Andrews Film dari Taiwan akan merilis film ini di sana. Film ini diproduksi oleh Semosi dan Vol Media, dengan Barunson E&A, studio Korea Selatan di balik Parasite dan Cobweb, bertindak sebagai studio penyaji sekaligus agen penjualan. Bagi drama independen yang tidak mengandalkan daya tarik waralaba besar, jaringan distribusi ini merupakan pencapaian tersendiri.

Arti keberhasilan

Bagi perfilman Korea, respons kuat dari luar negeri menambah momentum ketika pasar domestik tengah mencari titik terang yang konsisten. The World of Love mencatat awal yang mengesankan di dalam negeri untuk film beranggaran rendah, dengan penjualan lebih dari tiga puluh ribu tiket dalam lima hari pertama, dan terus menarik penonton khusus. Pada awal November, jumlah penonton di Korea melampaui sembilan puluh ribu, angka yang sehat bagi drama indie yang mengandalkan rekomendasi dari mulut ke mulut dan perhatian festival, bukan promosi besar-besaran.

Bagi penonton China, penayangan film ini, sekalipun terbatas, akan berarti lebih dari sekadar kehadiran satu film. Film ini akan memberi penonton arthouse akses ke kisah Korea kontemporer yang diceritakan dengan penuh kepedulian, sekaligus dapat mendorong distributor mencari lebih banyak karya yang berfokus pada empati, martabat, dan proses pemulihan sehari-hari. Pendekatan film ini menolak sensasi dan memilih pergeseran kecil dalam suasana hati serta pemahaman, dan pendekatan itu mampu menjangkau lintas budaya.

Bagi pengamat pasar, ujian utamanya terletak pada proses peninjauan dan batas impor. Banyak pelaku industri memperkirakan bahwa jika disetujui, penayangan terbatas di kota-kota tertentu dan jaringan bioskop arthouse merupakan skenario yang paling mungkin. Rencana seperti itu akan menyerupai cara film-film festival lain berhasil masuk ke bioskop China. Penayangan dengan skala terbatas sekalipun akan menandai kemajuan setelah beberapa tahun nyaris tanpa kabar tentang film Korea di bioskop China daratan.

Poin Utama

• The World of Love, drama indie karya Yoon Ga eun, ramai diperbincangkan di platform China dan mendapat skor tinggi, hampir 9 dari 10, di Douban.
• Film ini mengikuti Jooin, seorang remaja yang belajar menjalani hidup setelah trauma masa lalu, dengan fokus pada kendali atas diri sendiri dan pemulihan sehari-hari, bukan pengulangan adegan kekerasan.
• Film ini meraih Penghargaan Juri Rossellini dan Penghargaan Pilihan Penonton di Festival Film Internasional Pingyao, lalu diputar di berbagai festival besar musim gugur.
• Distributor China Light Films Limited memperoleh hak atas film ini, membuka jalur langka bagi film Korea untuk masuk ke China.
• Pembekuan hallyu tidak resmi di China sejak 2016, ditambah peninjauan konten yang ketat dan kuota impor, masih menjadi hambatan untuk penayangan luas.
• Penonton di China memuji empati yang ditunjukkan film ini serta kemampuannya untuk menyemangati dan memberdayakan para penyintas.
• Tanda kecil mencairnya hubungan budaya mencakup izin untuk sejumlah acara temu penggemar pop Korea dan perbincangan baru-baru ini antara Presiden Xi dan Park Jin young dari JYP.
• Distribusi regional telah dipastikan di Jepang, Hong Kong, dan Taiwan, sementara film ini terus menarik penonton khusus di Korea Selatan.